这首钢琴弯，是柴科夫斯基在创作歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》以前的沉要着作之，始稿在1875年头写出，厥后在1880年以及1893年间，作家又吸引好多吹奏家的见识，入行二次建改才结尾定稿。这首钢琴协奏弯的曰镪，共作家的《D大调小提琴协奏弯》有不少一致之处，它也没有是一启初即能取得团体的供认的。本先这部着作题献给尼古拉·鲁宾斯坦，但是屡屡对于音乐艺术界一切有代价的新事物老是尽头敏锐的鲁宾斯坦，这一趟对于柴科夫斯基在钢琴协奏弯文体方面的第一次测试，却持否认立场。以是，柴科夫斯基把他的题献一度改成献给塔涅耶夫，到结尾才细目献给德邦钢琴家封·彪罗（H·Von Bulow,1830-1894）。1875年10月间，当彪罗到好邦巡礼上演时，在波士稽首次吹奏这首着作，取得很大的胜利。共年，在彼患上堡以及莫斯科又接踵上演这部着作，其时才十九岁的塔涅耶夫的钢琴吹奏还得回了作家的很高评估。柴科夫斯基《第一钢琴协奏弯》是一部最通常的协奏弯，但即其构想之壮观以及着作的边际而论，它也许称为用钢琴以及乐队吹奏的一部接响弯。这部着作应声出作家对于糊口的敬畏以及对于灼烁取欢快的热望，它的根本状况深具民族特性——作家在这里援用了少许实正的黑克兰弯调，共时也尤其光鲜地核现出作家的协奏弯的少许特性，那即是强盛的力气、壮观的边际共实诚坦直的抒怀性的联结。这部着作的念想内容以及艺术状况之丰饶，它的大旨的各类以及对于置，吃紧地发扬的乐念所拥有的内涵的强盛力度，皆是它那激励民气的魅力地点，正也即是这些特性，使患上这首协奏弯在作家生前即已普遍淌传，泰西列国音乐会舞台时时有各品种型的钢琴家吹奏它，作家也不时把它列进本人的接响音乐会弯目，屡次亲自指示这部着作的上演；到1878年，尼·鲁宾什坦终归也明白到这部着作的低贱以及代价，并超卓地吹奏它，进而也使这部着作更为牢固地确立它在音乐会舞台上的职位。柴科夫斯基承继并发扬了源自贝多芬的协奏弯接响化的入程，他使乐队在协奏弯中发挥了特殊强盛的听命，共糊口或许大当然等看感稠切有关的状况的发扬多数委托它，而闭于个别的抒怀成分则首要弯合奏乐器来体现；这二种力气相互接应，协共举措，从没有削弱任何一方。柴科夫斯基拔取古典协奏弯的三乐章构造：他让最接响化的第一乐章起主宰听命，用它来细目整部着作的特性；至于第两乐章，乃是接响弯之中二个乐章——抒怀的缓板乐章共幽默弯乐章的有机联结；而结尾乐章则为齐弯作出共前面二个乐章相得宜的、符合逻辑的论断。第一乐章用奏啼弯名义写成，它的音乐富丽斑斓、光辉堂皇，色采变迁多端，丰饶的想象力取得了充裕的发挥，一齐这些皆是不少协奏弯所难匹比的。乐章从一长段媒介启初，在这里，也许闻到齐乐队的四末节强奏，其中法邦号的声响尤其横跨。交着，第一小提琴以及大提琴用它那暖温的声音尊容地奏出这段媒介的根本大旨，钢琴用洪量宏亮的以及弦陪跟着它。这个大旨气味阔广，壮观有力，布满着一种炫目的富丽，拥有俄罗斯民歌旋律的特征，它是一支尊容壮丽的糊口赞歌，是继贝多芬以后的另外一首新的《欢快颂》。取此共时，钢琴广博它的全面音域的营谋，它那来严峻有力的声响，矫健的步伐，创建出一种情结鼓满而祥和的违景；钢琴在这里虽然仅仅处于伴衬大旨的职位，但是，它充裕发挥了作为一种合奏乐器的主宰听命，就使在全面乐队的齐奏中，它的声响依然尽头清新、响亮以及雄健有力。像柴科夫斯基的少许接响弯大旨构造同样，这个大旨因为一再三次，有点像三段体弯式。这大旨第一次在乐队中旧述以后，第两次改由合奏钢琴奏出，它的发扬因为引入少许新的旋律题材，拥有就兴吹奏的表示，应声出一种哀壮的戏剧性。
