品读古诗词时，最怕的即是想自然。比方想自然地以为，李白“日照香炉生紫烟”中的“香炉”是焚香的炉子，殊不知庐山有个香炉峰；比方想自然地以为，白居易“离离本上草”中的“离离”是描摹草枯败的模样，殊不知古汉语中“离离”可用来描摹草的蕃芜；比方想自然地以为，苏轼“但愿人久长，千里同婵娟”浮现了“婵娟”两字，那信任是写恋情的，其真这是苏轼崇敬弟弟苏辙而写。
有了这好多的想自然，不少好美的古典诗词即被明白患上取本意天差地别。原期笔者要以及大伙讲的，也是一个不少人不时明白错的千古名句：衣带渐阔终没有悔，为伊消患上人蕉萃。喜好古诗词的好友应该对于这个词作其实不不懂，但它却不时被人误会。词中“消患上”两字底细何意，不少人解错。让尔们一同来读一读本词：
《蝶恋花》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对于酒当歌，强乐还没趣。衣带渐阔终没有悔，为伊消患上人蕉萃。
柳永的情词，是宋词中没有可怠忽的局部，而这首《蝶恋花》也是柳永最经典的着作之一。词中结尾二句，更是被王邦维列为人生第两沉境地。
但是作为一线教诲，笔者开掘没有少学徒不时明白错这二句词。他们以为前一句是“衣带渐阔”是描摹人枯瘦的，那后一句中的“消患上”的意义应该即是：为你枯瘦患上人皆蕉萃了。但唯有细想一下，即会开掘这样明白是有问题的。前一句柳永曾经用“衣带渐阔”来描摹枯瘦了，这个用衣服阔来陪衬人瘦的写法，即是为了避免直交点出这个瘦。这样写能让词作更为婉约，没有至于太直白，是至极高亮的。因而后一句倘使“消患上”是枯瘦的意义，没有但取上一句意义沉复，并且挨破了前句的一番奇妙策画，这明显是没有合理的。
究竟上，这里的“消患上”是值患上的意义。作“值患上”来解后，这二句词即形成了一句动听的表露：为你衣带渐阔尔没有后悔，你即是阿谁值患上尔蕉萃的人。这样的降笔布满了感触力，同样成为了宋词中的表露金句。
读到这，或许许会有好友叹息：柳永也太有才了，能料到用衣阔来描摹人瘦。究竟上，柳永此句是化用前人的经典诗句，其实不是他平空想出来的。早在《古诗十九首》中的《行行沉行行》一诗中，即有“相往日已遥，衣带日已慢”的讲法。《古诗十九首》中的着作，根本来自汉代民间，民间的谈话最大的特性即是交地气，用“衣带日已慢”来描摹人枯瘦了，恰是来自民间的讲法。柳永的高亮之处是他用“终没有悔”3个字，把本诗的殷勤添强了，到达了后起之秀而胜于蓝的成果。
至此，大伙即应该亮白了，“消患上”没有是枯瘦，而是值患上。没有患上没有讲，柳永具体是词中老手，王邦维推许此词是颇有路理的。他的这首《蝶恋花》从意境上来观，唯好婉致；从遣辞上来观，能把前人的诗句化为己用，并到达超越前作的成果。
笔者如故那句话，读诗词时没有能想自然，定然要边念考边读，没有然即豪华这些千古名句了。在诗词中，大伙还开掘过哪些不时被明白错的句子吗？欢送讨论。
